京剧常识介绍（一）

笑非

京剧常识介绍（一）

    京 剧 是 地地 道 道 的 中 国 国 粹 ， 因 形 成 于 北 京 而 得 名 ， 但 它 的 源 头 还 要 追 溯 到 几种 古 老 的 地 方 戏 剧 。 1790年 ， 安 徽 的 四 大 地 方 戏 班 — — 三 庆 班 、 四 喜 班 、 春 公 班 和春 班 — — 先 后 进 京 献 艺 ， 获 得 空 前 成 功 。
    微 班 常 与 来 自 湖 北 的 汉 调 艺 人 合 作 演 出 ，于是 ， 一 种 以 微 调 “ 二 簧 ” 和 汉 调 “ 西 皮 ” 为 主 、 兼 收 昆 曲 、 秦 腔 、 梆 子 等 地 方 戏精 华 的 新 剧 种诞 生 了 ， 这 就 是 京 剧 。 在200年 的 发 展 历 程 中 ， 京 剧 在 唱 词 、 念 白及字 韵 上 越 来 越 北 京 化 ， 使 用 的 二 胡 、 京 胡 等 乐 器 ， 也 融 合 了 多 个 民 族 的 发 明 ， 终 于成 为 一 种成 熟 的 艺 术 。
    将 京 剧 称作 “ 东 方 歌 剧 ” 是 因 为 两 个 剧 种 都 是 集 歌 唱 、 舞 蹈 、 音 乐 、 美 术 、 文学 等 于 一 体 的 特 殊 戏 剧 形式 ， 在 形 式 上 极 为 类 似 ； 同 时 ， 在 各 自 不 同 的 文 化 背 景 中， 它 们 都 获 得 了 经 典 性 地 位 。
    在 人 的 脸上 涂 上 某 种 颜 色 以 象 征 这 个 人 的 性 格 和 品 质 、 角 色 和 命 运 、 是 京 剧 的一 大 特 点 ， 也 是 理 解 剧 情的 关 键 。 简 单 地 讲 ， 红 脸 含 有 褒 义 ， 代 表 忠 勇 者 ； 黑 脸 为中 性 ， 代 表 猛 智 者 ； 蓝 脸 和 绿 脸 也 为中 性 ， 代 表 草 莽 英 雄 ； 黄 脸 和 白 脸 含 贬 义 ， 代表 凶 诈 者 ； 金 脸 和 银 脸 是 神 秘 ， 代 表 神 妖 。
    除 颜 色 之外 ， 脸 谱 的 勾 画 形 式 也 具 有 类 似 的 象 征 意 义 。 例 如 象 生 凶 毒 的 粉 脸 ，有 满 脸 都 白 的 粉 脸 ， 有 只涂 鼻 梁 眼 窝 的 粉 脸 ， 面 积 的 大 小 和 部 位 的 不 同 ， 标 志 著 阴险 狡 诈 的 程 度 不 同 ， 一 般 说 来 ， 面 积越 大 就 越 狠 毒 。 总 之 ， 颜 色 代 表 性 格 ， 而 不同 的 勾 画 法 则 表 示 性 格 的 程 度 。
脸 谱 起 源于 上 古 时 期 的 宗 教 和 舞 蹈 面 具 ， 今 天 许 多 中 国 地 方 戏 中 都 保 留 了 这 种传 统 。
    “ 生 、 旦、 净 、 丑 ”是 角 色 分 类 。 “ 生 ” 是 男 性 正 面 角 色 ， “ 旦 ” 是 女 性 正 面 角 色 ， “ 净 ” 是 性 格 鲜 明的 男 性 配 角 ， “ 丑 ” 是 幽 默 滑 稽 或 反 面角 色 。 每 种 角 色 又 有 表 明 身 份 的 脸 谱 、 扮 相 等 ， 只 要 演员 一 上 场 ， 你 一 望 便 知 。

小蚂蚁

京剧名词解释


名词解释
（1）工尺，戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号。我国传统民族音乐，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号，相当于西洋音乐的“56712345”。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的曲谱，曲词旁只注板眼（拍子），不注工尺。有工尺的曲谱，名为工尺谱。
（2）板眼，戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡强拍均击板，故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼）。合称板眼。
（3）过门，京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。
（4）挂儿，京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。
（5）垫头，京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起前后衔接作用。
（6）行旋，京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用。
（7）调门，指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，都根据演员嗓音的高度自由定调。京剧调门，一般以正宫调为适度，最高的唱乙字调，最低的凡字调，俗称趴字调。同一剧中，两个主要演员音高不同，有时互相迁就，有时临时长（提高）调门或落（降低）调门。
（8）调面，演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。
（9）调底，演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。调底系针对调面而言。京剧的某些唱腔，如娃娃调的腔调经常翻高，如将调门定高，演员嗓音不及，如将调门定低，乐器音量有过小，乃采用调底的唱法，把乐器定高八度，演员以低八度的音来歌唱。
（10）定弦，指弦乐器（胡琴、阮等）定“调门”的高低。一般都以笛子作为定弦的标准。
（11）乙字调，京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时，以笛子小工调的“乙”音（开启第五孔，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。乙字调为京剧的最高调门。
（12）工正调，亦作正宫调。京剧根据笛的音高定胡琴的调门，西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调高出一度的称乙字调，高出半度的称工半调，比正宫调低一度的称六字调，低半度的称六半调，低二度的俗称趴字调。
（13）工半调京剧调门之一。略高于正宫调，略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。
（14）软工调，京剧调门之一。略低于正宫调，而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。
（15）六字调，京剧调门之一。定弦时，以笛子小工调的“六”音（六孔全闭，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。六字调为京剧中低于正工调，高低适度的调门。
（16）趴字调，亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。
（17）走边，“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭·走边》中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行，故而称“走边”。一般来说，《恶虎村》的黄天霸走边最难。《夜奔》的林冲走边最累，《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫。
（18）趟马，由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。